Halaman
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
263
Bab I
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567
Bab
10
Memupuk
Kesetiakawanan Sosial
Untuk mempermudah kalian mempelajari dan memahami materi dalam bab ini,
pahamilah peta konsep berikut!
Untuk mempermudah mengingat bab ini, perhatikanlah
kata kunci
berikut!
A.
Puisi
D.
Karya sastra
B.
Cerpen
E.
Proses pementasan
C.
Drama
Memupuk
Kesetiakawanan Sosial
Memahami
puisi
terjemahan
Mendiskusikan
prosa naratif
Menulis
esai dan
kritik
sastra
Memahami
naskah
drama
Mementaskan
drama
Sikap
penyair
terhadap
sesuatu hal
Puisi
Terjemahan
Tema, plot ,
tokoh dan
perwatakan
Cerpen
Indonesia
dan cerpen
terjemahan
Plot, tokoh,
perwatakan,
pembabakan,
serta perilaku
berbahasa
Prinsip-
prinsip
penulisan
kritik dan
esai
Naskah drama
Karya sastra
untuk dikritik
Drama karya
sendiri
Naskah dan
proses
pementasan
Rangkuman dan Refleksi
fokus
fokus
fokus
fokus
fokus
materi
materi
materi
materi
materi
pembahasan diperoleh
dibahas
264
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Setelah mendengarkan pembacaan sebuah puisi terjemahan, kalian
diharapkan dapat menentukan sikap penyair terhadap objek yang
dibicarakan dalam puisi tersebut.
Sikap penyair terhadap objek yang ditulisnya adakalanya berupa sikap
interest
(penuh rasa simpati dan ketertarikan yang besar), adakalanya
penuh kehati-hatian, penuh pertimbangan, emosional, optimis, cengeng,
canggung, ragu-ragu, bahkan sikap yang cenderung pesimistis atau masa
bodoh serta sikap yang lain.
Sikap penyair terhadap masalah yang diangkat dalam puisinya
kadang muncul secara tersurat namun lebih banyak secara tersirat. Oleh
karena itu, pembaca maupun pendengar harus menafsirkan sikap penyair
dan dengan jeli menentukan sikap penyair yang tepat.
Berikut disajikan sebuah puisi terjemahan berjudul “Aku Duduk dan
Menatap Keluar”. Hendaknya guru memberi contoh dan teman kalian
akan membaca puisi tersebut secara bergantian. Dengarkan pembacaan
puisi tersebut dengan saksama!
A.
Mendengarkan Pembacaan Puisi Terjemahan
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
mendengarkan puisi terjemahan dengan cermat,
2.
menganalisis sikap penyair terhadap suatu hal.
Aku Duduk dan Menatap Keluar
Walt Whitman (1819-1892)
Aku duduk dan mempelajari seluruh duka
cerita dunia,
semua penindasan dan tindakan memalukan,
Kusimak sedu-sedan anak muda menyalahkan
diri sendiri,
penyesalan yang datang belakangan,
Kulihat ibu yang sengsara bersama anak-
anaknya, sekarat, dilupakan,
kurus-kering dan putus asa,
Kulihat istri yang disalahgunakan suami,
Sumber:
famouspoetsandpoems.com
Gambar 10.1
Walt Whitman
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
265
L atihan
10.1
kulihat penggoda perempuan muda dengan semangat berkhianat,
Kucatat rasa cemburu yang pedih lalu cinta sepihak yang
ditutup-tutupi, kusaksikan hal-hal begini di atas bumi,
Kulihat berlangsungnya pertempuran, wabah penyakit, tirani, kulihat para
syuhada dan orang hukuman,
Kusaksikan kelaparan di tengah lautan, kusaksikan para pelaut
mengundi siapa yang mesti dibunuh agar penumpang
selebihnya terselamatkan,
Kulihat penghinaan dan penindasan oleh mereka yang berselimut
keangkuhan terhadap orang upahan, si miskin, orang negro
dan semacamnya;
Semua ini seluruh kesewenangan dan duka derita tak habis-habisnya
berlangsung di depan mata,
Lihatlah, dengarlah dan aku jadi terdiam.
Setelah mendengarkan pembacaan puisi terjemahan di atas,
rumuskanlah/tentukanlah bagaimana sikap penyair terhadap objek
yang dibicarakan dalam puisi tersebut!
B.
Membahas Cerpen Indonesia dan Terjemahan
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
membahas unsur pembentuk cerpen Indonesia,
2.
membahas unsur pembentuk cerpen terjemahan,
3.
menganalisis cerpen,
4.
membandingkan nilai-nilai moral dalam cerpen Indonesia dan
cerpen terjemahan.
Prosa naratif terbagi atas beberapa bentuk, misalnya roman, novel,
maupun cerita pendek. Berikut ini dibahas tentang cerita pendek Indonesia
dan cerita pendek terjemahan. Setelah membaca cerpen Indonesia dan cerpen
terjemahan, kalian diharapkan dapat memahami unsur-unsur pembentuk
266
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
karya sastra yang sering disebut faktor intrinsik. Faktor intrinsik cerpen terdiri
atas tema, bahasa, latar (setting), penokohan, dan alur (plot).
Cerpen Indonesia adalah semua cerita pendek yang ditulis dalam
bahasa Indonesia, sedangkan cerpen terjemahan merupakan cerpen yang
dialihbahasakan ke dalam bahasa Indonesia. Secara umum, baik cerpen
Indonesia maupun cerpen terjemahan memiliki faktor-faktor intrinsik yang
sama.
Pembahasan mengenai unsur-unsur pembentuk cerpen Indonesia dan
cerpen terjemahan bisa dilakukan secara terpisah (sendiri-sendiri) maupun
dengan cara membandingkan keduanya, yakni, dengan cara
membandingkan unsur-unsur intrinsik masing-masing cerpen. Pada bab
ini akan dibahas juga perbandingan nilai moral yang terdapat pada cerpen
Indonesia dengan cerpen terjemahan.
1.
Unsur Pembentuk Cerpen Indonesia dan Terjemahan (Tema,
Bahasa, Latar
, Penokohan, Alur)
Sebelum membahas unsur pembentuk cerpen (Indonesia dan
terjemahan) terlebih dahulu bacalah secara intensif cerpen-cerpen tersebut.
Berangkat dari pemahaman terhadap cerpen-cerpen tersebut hendaknya
kalian bisa membahas tema, bahasa, latar
, penokohan, dan alur cerpen.
Tema merupakan garis besar dari rangkaian cerita. Latar adalah
tempat dan waktu terjadinya peristiwa cerita. Penokohan mencakup tokoh-
tokoh cerita dan karakter intrinsik, sedangkan alur adalah jalan cerita yang
digunakan pengarang untuk mengungkapkan ceritanya.
L atihan
10.2
Kerjakan secara berkelompok tugas berikut dan diskusikan dengan
bijak! Berikut ini disajikan kutipan dua buah cerpen (Indonesia dan
Terjemahan), yang mengisahkan tentang tragedi yang dialami anak
manusia. Pahami terlebih dahulu isinya, setelah itu analisislah cerpen-
cerpen tersebut dari aspek-aspek:
1.
tema yang diangkat pengarang,
2.
bahasa yang digunakan,
3.
latar atau setting cerpen,
4.
penokohan cerpen, dan
5.
alur yang dipakai cerpenis.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
267
CUT
Oleh:
Asma Nadia
Sudah tiga hari, Cut. Tapi aku masih berharap akan melihatmu.
Lelaki bertubuh jangkung, dengan kulit legam itu terus berjalan
tanpa alas kaki. Sesosok tubuh mungil dalam gendongan sesekali
menggeliat. Mungkin karena udara panas yang menyengat. Mungkin
juga akibat bau menusuk, atau lapar yang berkeriuk.
Laki-laki itu terus berjalan. Kedua tangannya yang kurus terkadang
membelai punggung si sosok kecil. Menenangkannya. Mendekapnya
lebih erat.
Berharap kehangatan cinta bisa menyumpal rasa lapar. Sia-sia.
Makhluk kecil dipeluknya malah terisak di antara suara batuk yang
mengguncang bahu kecilnya.
"Sshh... sshh...."
Si lelaki menggoyang-goyangkan tubuh ringkih anaknya. Suara
isak masih terdengar sebelum pelan-pelan senyap.
Matahari tegak lurus di atas kepala. Si lelaki memandang cermat
daerah yang dilalui. Puing-puing bangunan dan serpihan kayu
menumpuk.
Tubuh-tubuh membujur kaku. Nanar matanya mencari-cari,
melihat satu per satu.
Tak tahu harus lega atau menangis.
Setelah Ayah, Mak, dan saudara-saudaranya tewas dalam
gelombang tsunami yang menggulung, hanya perempuan itu yang
menjadi tumpuan harapan.
Ahh, di mana engkau, Cut?
Kebahagiaan yang sempurna. Cut Rani adalah gadis kebanggaan
di Keudah. Incaran banyak mata. Dan dia, lelaki yang hanya memiliki
rasa, memenangkan pertarungan.
"Selamat kawan!"
Hasan, teman semasa SMA, menjabat tangan Zein kuat-kuat. Lelaki
berkulit gelap dengan rambut berombak itu sedikit tersipu. Sudah bukan
rahasia di kampung mereka, perihal perasaan sahabatnya itu pada Cut
Rani, istrinya kini.
Istri.
Zein membisikkan kata itu dalam hati. Sambil kedua mata
menikmati betul pemandangan di sisinya.
268
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Cut Rani tampak luar biasa cantik hari itu. Wajahnya tak putus
mendulang senyum. Kelopak matanya menyambut ramah tamu-tamu
yang mendekat. Ada bintang kecil-kecil menari di sana, dan tertangkap
siapa pun yang beradu pandang dengannya. Butiran keringat di pucuk
hidung, kian menambah pesona gadis itu.
Istrinya. Istri.
Zein mengulang-ulang kata itu di kepalanya. Sambil terus
menerima uluran ucapan selamat yang tertuju padanya. Sering pemuda
itu harus tersenyum malu, saat menyadari perhatian dan wajahnya,
beberapa kali tak terfokus pada tamu-tamu yang memberi selamat.
Sebab Cut Rani begitu indah.
Begitu banyak lelaki mendapatkan perempuan, batinnya, tapi tak semua
mendapatkan istri.
Dia sungguh beruntung.
...........................................................................................................
***
Hari kelima. Di mana kau sayang?
Lelaki itu duduk bersandar pada sisa dinding sebuah bangunan. Di
pangkuannya si bayi mungil tampak lemas. Mata kecilnya sayu.
Tubuhnya terkulai. Batuk-batuknya makin keras. Tarikan napasnya
melambat. Keceriaan sudah lima hari ini terbang entah ke mana, juga
celoteh riang dalam bahasa bayi yang biasa mereka dengar.
.........................................................................................................
Beberapa hari yang lalu, semuanya masih baik-baik saja. Mereka
masih bersama. Sampai kejadian itu datang. Guncangan dahsyat yang
membuat kaki-kaki tak mampu menopang badan. Mengempaskan
segalanya.
Keduanya bahkan harus merayap agar sampai ke boks bayi dan
mengangkat Mutia.
"Bang......"
Cut Rani menatapnya. Belum pernah dia melihat pandangan istrinya
sesedih itu. Tanpa bintang-bintang yang biasa menarikan kerlip di sana.
Suara teriakan panik menggema di mana-mana. Mereka tak bisa
berpikir lama. Tak sempat membawa apa pun lagi. Si lelaki hanya tahu
dia harus menyelamatkan istri dan anaknya.
Mereka berhasil keluar rumah. Satu tangan lelaki itu memeluk erat
bayi mereka, satu tangan lagi menggenggam kuat-kuat pergelangan
istrinya.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
269
"Cepat!"
Kepanikan di mana-mana. Bau kematian di udara. Orang-orang
tunggang langgang. Orang-orang terinjak-injak. Orang-orang menjerit.
Menangis. Menggerung. Di antaranya ada suara mengerikan lain,
bersama sesuatu yang merekah. Tanah retak-retak. Lain sesuatu yang
basah menggulung tinggi. Mengejar!
Mereka bertatapan sekejap. Menautkan jari lebih erat. Ketika itulah
dia sadar, bintang-bintang di mata istrinya benar-benar telah pergi.
..............................................................................................................
Tak dirasanya lelah, atau sosok mungil yang memberati sebelah
tangannya. Lelaki itu terus mencegat orang-orang yang berjalan dari
segala penjuru. Orang-orang yang berjalan dengan pandangan kosong.
Tapi tak ada yang melihat Cut Rani. Sebaliknya, sebagian justru
menunjukkan foto-foto lain, anak-anak, dewasa, dan orang tua. Lalu
mereka sama terpekur saat menemukan gelengan kepala sebagai
jawaban.
Cut, ke mana Abang harus mencarimu?
Sebuah truk penuh barang, berhenti tak jauh darinya dan segera
saja menjadi pusat perhatian. Menyadarkan lelaki itu akan kepentingan
yang lain, Cut Rani kecil di tangannya.
"Sssh... ssh ... Mutia, jangan tidur. Sebentar lagi kita makan."
Lelaki itu menyelipkan KTP ke dalam dompet, lalu memasukkannya
ke dalam saku celana yang kotor dan penuh bercak lumpur kering.
Setelah itu baru bergegas mendekati truk yang sudah ramai dikerubuti
orang.
Sejam berdiri dalam antrian, ia mengambil tempat agak menyudut.
Memotong kecil-kecil biskuit di tangannya. Mengantarkannya ke mulut
mungil Mutia, yang kemudian bergerak lambat-lambat. Sesekali
terbatuk.
...........................................................................................................
***
Sudah sepekan ini, setiap hari lelaki itu berdiri di pinggir jalan yang
mulai ramai. Dengan masker di wajah dan topi butut di kepala. Di antara
debu-debu yang beterbangan dan panas matahari yang garang.
la hanya sendiri, sebab si kecil Mutia kini sudah dititipkannya kepada
Allah. Gadis kecil mereka tak bisa bertahan, kondisinya berangsur lemah.
Napasnya tersengal-sengal, makin satu satu. Tenaga medis yang sempat
mengunjungi anak-anak di dalam tenda-tenda darurat yang didirikan,
mengatakan kemungkinan akibat terlalu banyak menelan lumpur.
270
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
"Tidak ada teknologi yang bisa mengeluarkan lumpur dari paru-
paru, belum ada. Kita hanya bisa berdoa."
Kepada Tuhan dia telah menitipkan buah hatinya. Kepada Tuhan
juga dia masih saja berharap. Dalam rindu setiap malam. Menatap langit,
dan membayangkan bintang-bintang di atas sana, seperti cahaya dari
mata kekasihnya.
Bahkan ketika gempa beberapa kali bergoyang, lelaki itu tak pernah
beranjak. Masih diam di sana. Mematung. Pelipisnya basah keringat.
Tatapan matanya hampa. Tidak dia tak hendak menghujat Tuhan. Allah
Maha Bijak, Allah pasti punya rencana. Dia pun tak hendak meratapi
yang telah pergi. Kalau boleh, dia hanya berharap bisa menemukan
kejelasan.
Di mana Engkau Cut sayang? Di mana pun Abang akan terus
mencarimu, mengenangmu. Tidak dalam duka. Sebab duka hanya
menyisakan kepahitan bahkan pada kenangan indah, seperti senyum
manismu.
Hingga bayangan senja datang, si lelaki masih di sana. Masker dan
topi buntut, menghias wajah lusuh. Di dadanya terdapat sebuah papan
yang digantungkan ke leher dengan seutas tali rafia. Sebuah tulisan
dengan huruf besar-besar terbaca di sana.
***
Tuhan Tahu, Tapi Menunggu
Oleh:
Leo Tolstoy
Di kota Vladimir tinggal seorang pedagang muda bernama Ivan
Dmitrich Aksenov. Ia memiliki dua buah toko dan sebuah rumah tinggal.
Aksenov cukup tampan, selalu riang, dan sangat gemar bernyanyi.
Pada suatu musim panas Aksenov hendak pergi ke Pekan Raya
Nizhny. Ketika akan berangkat, istrinya berkata, "Ivan, janganlah
bepergian pada hari ini. Semalam aku bermimpi buruk tentang dirimu."
Aksenov tertawa dan menyahut, "Engkau mengada-ada, istriku."
"Aku sendiri tidak yakin; yang kutahu hanyalah bahwa semalam
aku bermimpi buruk. Dalam mimpi itu kulihat engkau pulang dari kota
dan kala kutanggalkan topimu kulihat rambutmu telah berwarna
kelabu."
Lagi-lagi Aksenov tertawa. "Itu pertanda baik. Lihat saja nanti,
apakah aku berhasil memborong hadiah dari sana atau tidak." Setelah
berkata demikian, dia berangkat.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
271
Di tengah perjalanan dia bersua dengan seorang saudagar
kenalannya. Mereka menginap di sebuah losmen dengan letak kamar
bersebelahan. Sebelum pergi tidur mereka sempat minum teh bersama.
Aksenov senang sekali bepergian pada waktu subuh. Oleh karena
itu ia bangun pagi-pagi sekali dan meneruskan perjalanannya. Sesudah
menempuh puluhan mil ia berhenti di teras sebuah penginapan untuk
beristirahat.
Tiba-tiba sebuah kereta berkuda tiga muncul, membawa seorang
polisi beserta dua pengawal. Mereka mendatangi Aksenov, menanyai
siapa namanya dan dari mana dia datang. Tawaran Aksenov untuk
minum teh bersama diabaikan oleh polisi itu. Pertanyaan-pertanyaan
silang terus-menerus diajukan. "Di mana kamu semalam menginap?
Adakah seorang saudagar bersamamu? Apakah kaulihat saudagar itu
tadi pagi? Mengapa kamu meninggalkan penginapan sebelum fajar
tiba?"
Walau kebingungan, Aksenov tetap menjawab semua pertanyaan
itu dengan jujur. Kemudian si polisi memanggil kedua pengawalnya
dan berkata, "Aku petugas polisi di distrik ini. Kamu kuperiksa karena
saudagar yang bersamamu semalam kedapatan mati tertikam. Barang-
barangmu harus kami lihat.”
Mereka membuka koper Aksenov. Sekonyong-konyong polisi tadi
menghunus sebilah pisau dari tas itu. "Pisau siapakah ini? Bagaimana
pisau ini bisa berlumuran darah?"
Aksenov mencoba menjawab. Tapi lidahnya kelu. Dia hanya mampu
menggagap: "Saya - tidak - tahu - bukan milik saya."
"Kamulah satu-satunya yang dapat membunuh saudagar itu, sebab
penginapan di sana terkunci dari dalam dan tak ada seorang pun. Di
tasmu ada pisau seperti ini. Wajah dan tingkah lakumu menunjukkan
siapa pelakunya! Ceritakanlah bagaimana kamu membunuh saudagar
itu dan berapa banyak uang yang kamu ambil!"
Aksenov bersumpah tidak melakukan pembunuhan; bahwa ia tak
pernah lagi bertemu dengan saudagar itu setelah mereka berpisah untuk
tidur, bahwa ia tidak memiliki uang selain delapan ribu rubel miliknya
sendiri, dan bahwa pisau itu bukan kepunyaannya. Akan tetapi suaranya
bergetar, mukanya pucat, serta badannya gemetar oleh ketakutan
seolah-olah memang ia bersalah.
Polisi itu memerintahkan pengawalnya untuk mengikat Aksenov
dan membawanya dengan kereta. Ketika kakinya diikat, Aksenov
membuat tanda salib dan menangis. Uang dan barangnya disita,
272
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
sementara ia sendiri dipenjarakan di kota terdekat. Pencarian informasi
atas dirinya dilakukan di Vladimir. Semua penduduk di sana
menyatakan bahwa dulu memang Aksenov suka bermabuk-mabukan,
namun tak dapat dipungkiri bahwa sesungguhnya ia orang yang baik.
Sayang sekali dalam pengadilan tetap diputuskan: Aksenov ditahan
karena membunuh seorang saudagar dari Ryazan dan merampok uang
saudagar itu sebanyak dua puluh ribu rubel.
Istri Aksenov tenggelam dalam keputusasaan tak tahu manakah
yang harus dipercayai. Anak-anak mereka masih kecil; bahkan yang
bungsu masih menyusu. Dengan membawa semua anak mereka, dia
pergi menjenguk suaminya. Ketika melihat sang suami dalam pakaian
tahanan dan diborgol, berdiri di tengah-tengah pencuri dan kriminal
yang lain, istri Aksenov jatuh pingsan. Setelah siuman, dia merangkul
anak-anaknya dan duduk di dekat Aksenov. Dia menceritakan keadaan
rumah, lalu menanyakan apa yang sebenarnya terjadi. Maka Aksenov
memberitahukan apa adanya.
"Apa yang dapat kita lakukan?" tanya istri Aksenov.
"Kita harus mengajukan petisi kepada Tsar untuk tidak membiarkan
orang yang tak bersalah dihukum."
"Aku telah mengajukan petisi, namun tidak diterima."
Aksenov terdiam, merenung dalam kesedihan.
"Bukankah aku tidak mengada-ada ketika aku bermimpi rambutmu
berubah menjadi kelabu? Seharusnya engkau tidak berangkat pada hari
ini." Dan Sambil mengelus-elus rambut suaminya melalui terali besi, dia
bertanya: Suamiku, katakanlah dengan jujur kepada istrimu; apakah
memang bukannya engkau yang membunuh saudagar itu?"
"Jadi engkau juga mencurigai aku!" Aksenov tidak dapat menahan
derita hatinya lagi. Sambil menutup muka ia menangis tersedu-sedu.
Lalu seorang serdadu menyuruh istri dan anak-anak Aksenov pergi,
karena waktu jenguk telah habis. Aksenov mengucapkan selamat tinggal
kepada mereka untuk terakhir kalinya.
Sesudah mereka pergi Aksenov teringat kepada percakapan dengan
istrinya tadi, yang menunjukkan bahwa istrinya pun menaruh curiga
atas dirinya. Dalam hati ia berkata, "Kelihatannya hanya Tuhan yang
mengetahui mana yang benar dan mana yang tidak. Kepada-Nyalah
aku harus mengadu dan cuma dari Dia aku boleh mengharapkan belas
kasihan."
Itulah yang terjadi; Aksenov berhenti menulis petisi dan hanya
berdoa kepada Tuhan.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
273
Aksenov dipekerjakan di pertambangan Siberia bersama dengan
para narapidana yang lain. Selama 26 tahun ia hidup seperti itu di Siberia.
Rambutnya menjadi putih, sedangkan jenggotnya berwarna kelabu.
Semua kejayaannya lenyap; kini ia sudah bungkuk, berjalan pelahan,
berbicara sedikit, jarang tertawa seperti dulu, tetapi rajin berdoa.
Di penjara Aksenov belajar membuat sepatu bot. Dengan cara ini ia
berhasil memperoleh sedikit uang, yang dipakainya untuk membeli buku
“Kehidupan Orang-Orang Suci.” Ia membaca buku itu kala sinar
matahari masuk ke dalam sel. Setiap hari Minggu di gereja penjara ia
membaca kitab suci dan menyanyi dengan lantang, karena suaranya
masih baik.
Pimpinan penjara menyukai Aksenov karena kelembutan hatinya.
Tahanan yang lain menghormatinya; mereka memanggil Aksenov
dengan sebutan "Bapa" dan "Bapa Suci". Apabila mereka hendak
mengajukan permintaan mengenai sesuatu kepada pimpinan penjara,
mereka selalu meminta Aksenov untuk menjadi juru bicara. Jika ada
pertengkaran di antara mereka, Aksenov didatangi untuk diminta
mengadili perkara mereka.
Tiada kabar dari rumah untuk Aksenov, ia juga tidak mengetahui
apakah istri dan anaknya masih hidup.
Pada suatu hari serombongan tahanan baru dimasukkan ke situ.
Pada malam harinya penghuni penjara yang lama berkenalan dengan
mereka, menanyakan dari mana mereka datang dan mengapa mereka
dipenjarakan. Di antara kerumunan orang itu duduklah Aksenov,
mendengarkan segala percakapan mereka dengan air muka suram.
Salah seorang penghuni baru yang bertubuh kekar dan baru berusia
60 tahun, menceritakan sebab-musabab ia dipenjarakan.
"Kawan-kawan, aku cuma mengambil seekor kuda yang diikat di
sebuah tonggak, dan kemudian aku ditangkap dengan alasan mencuri.
Kukatakan bahwa aku mengambil kuda itu hanya agar aku bisa pulang
lebih cepat dan akan melepaskannya lagi; selain itu pemilik kuda adalah
kenalan baikku. Namun mereka tetap menuduhku sebagai pencuri.
Lucunya, mereka tidak dapat mengatakan bagaimana dan di mana aku
mencuri kuda itu.
Dulu memang aku pernah berbuat salah dan seharusnya oleh
hukum aku dimasukkan ke sini, tetapi pada waktu itu perbuatanku tidak
diketahui. Kini aku dipenjarakan tanpa berbuat salah sama sekali...Eh,
aku lupa sedikit; aku pernah dikirim ke Siberia sebelumnya, tapi hanya
sebentar."
274
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
"Kamu berasal dari mana?" tanya salah seorang.
"Dari Vladimir. Namaku Makar Semenich."
Aksenov tertarik dan bertanya, "Ceritakanlah, Semenich, adakah
kau ketahui sesuatu tentang keluarga Aksenov dari Vladimir? Apakah
mereka masih hidup?”
"Mereka? Tentu saja aku tahu. Keluarga itu sangat kaya, meski ayah
mereka ada di Siberia. Kelihatannya sang ayah adalah penjahat seperti
kita. Engkau sendiri, Bapa. Bagaimana engkau bisa kemari?"
Aksenov tidak senang membicarakan ketidakberuntungannya. Ia
hanya mendesah dan berkata, "Karena dosa-dosaku selama 26 tahun."
"Dosa-dosa apa?" tanya Makar Semenich.
Akan tetapi Aksenov cuma menyahut, "Ah, memang aku pantas
dihukum seperti ini." Ia tidak bersedia berkata-kata lagi. Walau demikian
yang lainnya menceritakan kepada Makar betapa seorang saudagar
telah terbunuh dan terdapat pisau berlumuran darah dalam koper
Aksenov, sehingga ia secara tidak adil dipenjarakan.
Pada saat itulah Makar memandang Aksenov. Memukul paha dan
berseru, "Bukan main! Benar-benar bukan main! Betapa tuanya engkau
sekarang, Bapa."'
Yang lain mendesak Makar mengapa dia tampak begitu terkejut.
Makar cuma berkata, "Sungguh mengherankan bahwa kami dapat
berjumpa di sini."
Kata-kata ini membuat Aksenov menduga bahwa orang itulah yang
sebetulnya membunuh saudagar dari Ryazan itu.
"Barangkali engkau tahu siapa sebenarnya pembunuh saudagar itu?"
tanya Aksenov.
Makar Semenich tertawa bergelak-gelak. "Tentu saja pemilik koper
itulah pembunuhnya! Seperti kata pepatah ‘Takkan ada pencuri mau
mengaku sebelum tertangkap basah'. Bagaimana mungkin seseorang
memasukkan pisau ke dalam tasmu, jika tas itu terletak di sebelah
bantalmu? Bukankah engkau pasti terbangun?”
Dari jawaban itu Aksenov merasa pasti bahwa Makarlah si
pembunuh yang asli. Tanpa banyak berkata ia bangkit dan pergi. Pada
malam harinya Aksenov tidak dapat tidur. Hatinya gundah dan segala
macam bayangan mengganggu benaknya. Ia membayangkan istrinya
ketika ia akan berangkat ke Pekan Raya Nizhny. Dilihatnya sang istri
berdiri di hadapannya, berbicara dan tertawa. Lalu ia melihat anak-anak,
sementara yang bungsu sedang menyusu. Ia teringat pula betapa
menyenangkan keadaannya dahulu muda, bersemangat, dan senang
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
275
menyanyi. Terbayang di benaknya sel tempat ia hidup sekarang, para
penjahat di sekitarnya, borgol yang mengikatnya, dan seluruh kehidupan
26 tahun di penjara. Betapa cepatnya ia menjadi tua. Semua bayangan
itu membuat jiwanya sedemikian terobek sampai-sampai ia berniat
bunuh diri.
"Semua ini gara-gara perbuatan penjahat sialan itu!" pikir Aksenov.
Kemarahannya terhadap Makar sangat hebat hingga dia bermaksud
membalas, sekalipun mungkin terpaksa dia menanggung akibatnya. Ia
tetap berdoa setiap malam, namun tidak menemukan kedamaian. Selama
itu ia tidak pernah mendekat Makar maupun menengok keadaannya.
Dua minggu lewat. Aksenov tak dapat tidur terus-menerus dan tetap
resah.
Pada suatu malam ketika ia berjalan-jalan di dalam gereja, ia melihat
ada tanah berguguran dari bawah sebuah papan tempat tidur. Ia berhenti
untuk melihat lebih jelas. Tiba-tiba Makar Semenich merayap ke luar
dari kolong papan dan dengan ketakutan menatap Aksenov. Aksenov
mencoba berlalu, seolah-olah tidak terjadi apa-apa, namun Makar
menariknya. Dia mengaku telah menggali lubang di bawah tembok,
memasukkan hasil galiannya ke dalam sepatu bot dan membuangnya
di luar tiap kali para tahanan digiring ke tempat kerja.
"Kamu diamlah saja orang tua dan kelak kamu boleh ikut lari. Kalau
kamu membocorkan hal ini, pertama-tama yang akan kulakukan adalah
membunuhmu!"
Aksenov gemetar karena marah. Ia menatap musuhnya. "Aku tidak
ingin lari. Engkau juga tidak perlu membunuhku, sebab telah lama
engkau membunuhku. Entah aku akan membocorkan atau tidak aku
hanya menuruti petunjuk Tuhan."
Keesokan harinya ketika para tahanan digiring ke luar. Para
pengawas memergoki beberapa tahanan membuang tanah dari sepatu
mereka. Gedung penjara segera diperiksa dan lubang itu ditemukan.
Pimpinan penjara mengumpulkan seluruh penghuni sel menanyakan
siapa yang menggali lubang. Tidak ada yang mau mengaku. Mereka
yang mengetahui pun tak mau mengkhianati Makar, karena dengan
perbuatan itu Makar pasti akan disiksa sampai setengah mati.
Akhirnya pimpinan penjara menanyai Aksenov, yang dikenalnya
sebagai orang jujur. "Kamu seorang kakek yang jujur; katakanlah, demi
nama Tuhan, siapa yang membuat lubang itu?"
Makar Semenich berdiri dengan tenang seakan-akan dia sama sekali
tidak terlibat. Sementara itu bibir dan tangan Aksenov gemetar. Lama
276
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
sekali ia tidak dapat berkata-kata. Pikirnya, "Mengapa aku harus
melindungi orang yang telah menghancurkan kehidupanku itu? Biarlah
dia membayar kembali apa yang sudah kuderita selama ini. Namun
kalau kukatakan, mereka mungkin akan menyiksanya sampai mati dan
boleh jadi aku justru bersalah terhadapnya. Dan bagaimana juga,
manfaat apa yang akan kudapatkan?
"Ayolah, Kek," ulang pimpinan penjara, "Katakanlah siapa yang
menggali lubang di bawah dinding itu."
Aksenov melirik ke arah Makar dan berkata. "Tuhan tidak
menghendaki saya mengatakannya, Pak. Lakukanlah apa yang Anda
kehendaki atas diri saya; saya serahkan diri saya ke dalam kuasa Anda."
Pimpinan itu masih mendesak berkali-kali, tapi Aksenov tidak mau
membuka mulut lagi. Pada akhirnya perkara itu ditingalkan.
Pada waktu Aksenov berbaring pada malam harinya, seseorang
dengan diam-diam datang dan duduk di dekat tempat tidurnya.
Beberapa saat berikutnya Aksenov mengenali orang itu, tak lain Makar.
"Apa lagi yang kau inginkan?" tanya Aksenov. "Mengapa engkau
datang ke mari?"
Makar Semenich diam saja, maka Aksenov duduk dan berkata, "Apa
yang kau inginkan? Pergilah atau kupanggil pengawal!"
Makar mendekat dan berbisik, "Ivan Dmitrich, maafkanlah aku."
"Untuk apa?"
"Akulah pembunuh saudagar Ryazan itu dan akulah yang
menyembunyikan pisau di kopermu. Sebenarnya pada waktu itu aku
berniat membunuhmu pula, namun kudengar suara ribut di luar, maka
kutaruh pisauku di dalam kopermu dan aku melarikan diri melalui
jendela."
Aksenov terdiam, tidak tahu harus berkata apa. Makar turun dari
tempat tidur, menyembah Aksenov. "Ivan Dmitrich. Maafkanlah aku!
Demi cinta kasih Ilahi, ampunilah aku! Akan kuakui segala perbuatanku
agar engkau dibebaskan dan dapat kembali ke rumahmu."
"Memang mudah untuk berbicara," kata Aksenov. "Aku telah
menderita selama 26 tahun. Ke mana aku akan pergi? Istriku telah mati
dan anak-anakku tentu sudah lupa akan diriku. Tidak ada lagi tempat
di luar bagiku."
Makar tidak bangkit berdiri, tetapi justru membentur-benturkan
kepalanya ke lantai. "Ivan, ampunilah dosaku!" serunya. "Ketika mereka
menyiksaku, tidak seberapa hebat penderitaanku daripada melihat
keadaanmu sekarang . . . Engkau masih mengasihi diriku. Demi nama
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
277
Tuhan, ampunilah aku, orang yang keji ini!" Dan dia mulai menangis.
Ketika Aksenov mendengar kesedihan dalam tangisnya, ia pun turut
menitikkan air mata.
"Tuhan akan mengampunimu," katanya. "Mungkin aku sendiri
seratus kali lebih jahat daripada dirimu."
Pada waktu berkata-kata itulah hatinya merasakan kebahagiaan;
kerinduannya pada kampung halaman lenyap, hasratnya untuk
meninggalkan penjara habis.
Meski Aksenov menolak, Makar Semenich tetap mengakui
perbuatannya kepada pimpinan penjara. Akan tetapi pada saat surat
perintah pembebasan Aksenov dikeluarkan, ia sudah meninggal.
Judul asli:
God Sees the Truth, but Waits
Ditulis pada tahun 1872. Pengalih bahasa: H. Kristono
Sumber kutipan:
Pengajaran Gaya Bahasa
oleh Henry Guntur Tarigan
Penerbit Angkasa Bandung, 1985 halaman 111-118
.
2.
Membandingkan Nilai-Nilai Moral dalam Cerpen Indonesia dan
Cerpen T
erjemahan
Nilai-nilai moral adalah nilai-nilai yang mengacu pada pengertian
baik-buruk, saleh-jahat, setia-khianat, dan semacamnya, dalam arti
mempertentangkan keduanya seraya memberi sugesti atau menyarankan
secara tersirat untuk berpihak pada yang baik, saleh, dan setia. Sering
terdapat katarsis di sana, suatu kesadaran untuk berbuat baik menyertai
nilai kebenaran, kejujuran, kebaikan, kesetiaan, kepasrahan kepada T
uhan,
kesabaran, dan semacamnya.
L atihan
10.3
Bandingkanlah nilai-nilai moral yang terkandung dalam cerpen
Indonesia dan cerpen terjemahan di depan! Sajikanlah pembandingan
kalian dalam bagan sebagai berikut!
Nilai-nilai Moral Cerpen Indonesia dan Terjemahan
“Tuhan Tahu tapi Menunggu”
Karya Leo Tolstoy
1. ..................................
2. ..................................
3. ..................................
“Cut” Karya Asma Nadia
1. ..................................
2. ..................................
3. ..................................
278
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Kalian perlu membaca dengan baik dan cermat sebuah naskah drama
untuk memahami isi drama tersebut. Dengan demikian, kalian dapat
menentukan unsur-unsur intrinsik dalam drama tersebut. Unsur-unsur
intrinsik drama di antaranya tema, plot, tokoh, perwatakan, pembabakan,
dan perilaku berbahasa.
Di dalam naskah drama dikenal pembabakan, yakni bagian besar
dalam suatu drama atau lakon (terdiri atas beberapa adegan). Pembabakan
biasanya muncul pada naskah-naskah drama yang panjang dan setiap
babak terbagi atas beberapa adegan.
Bacalah kutipan naskah drama berikut!
C.
Menentukan Unsur Intrinsik Drama
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
mengenal naskah drama,
2.
menentukan tema, plot, tokoh dan perwatakan, pembabakan,
serta perilaku berbahasa dalam teks drama.
Republik Bagong
Sebuah Tempat Entah Siang Entah Malam
Gareng : Bingung, bingung, aku bingung ...
Petruk : Zaman punakawan sudah
finish
. Para satria tak butuh
nasihat kita lagi. Karena dianggap mengganggu dan terlalu
cerewet. Mereka juga tidak butuh hiburan cara kita yang
katanya sudah ketinggalan zaman. Atap rumah mereka
penuh berbagai jenis antena parabola dan dekoder di mana-
mana. Mereka lebih gemar menonton sepak bola, kuis
berhadiah, atau telenovela.
Bagong : Jadi?
Gareng : Itu artinya, kiamat sudah dekat.
Bagong : Apa hubungannya? Masa kiamat datang gara-gara orang
seneng nonton sepak bola, kuis dan telenovela? Dilebih-
lebihkan itu.
Petruk : Bukan itu saja. Kurs dolar terus melonjak-lonjak. Terus
melayang ke langit seperti asap pabrik. Membubung tinggi,
makin tak terjangkau.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
279
Gareng : B
iarin. Kan supaya dibilang mengikuti perkembangan
ekonomi dunia.
Petruk : Sok bicara dolar. Rupiah saja cuma punya recehan. Petruk,
Petruk. Lagak boleh modern, tapi isi dompet tetap tradisioniil
...
Bagong : Apa Semar punya rencana?
Petruk : Siapa yang tahu?
Gareng : (Menyanyi. L
alu diikuti Petruk dan Bagong.)
Rencana bencana
Punakawan merancang
Rencana para satria mengirim
Bencana isi kepala terbang ke mana-mana
Badan macet tidak ke mana-mana
Panakawan merancang rencana
Para satria memecat sesukanya
Tawa gembira tak sehat katanya
Otak malah ruwet banyak tainya
Oo rencana ini, rencana itu
Tak guna jika tak punya kuasa
Oo bencana ini, bencana itu sering terjadi tanpa rencana
(Semar muncul. Melangkah keluar perlahan.)
(Cahaya pada Semar.)
Gareng : S
ttt.. Romo Semar. Mau apa dia, kok diam saja seperti
patung? Matanya melotot, tapi tidak basah. Merah tapi tak
ada air mata.
Petruk
: Kita tunggu, apa beliau masih ingat kebiasaannya. Menangis
lalu menyanyi, mengeluh lalu menyanyi, kemudian kentut
sambil menangis, tapi tetap menyanyi. Sampai tertidur
karena kecapean, tapi nyanyi jalan terus dibawa mimpi. Kita
catat apa isi nyanyiannya kali ini.
Gareng : Tidak ada tanda-tanda ke arah itu. Dia masih jadi patung
batu.
Bagong : Apa Semar sudah bukan Semar yang asli? Dia persis
celengan Semar yang dijual obral di pasar. Lho, dia
memandangi kita.
Apa mau memarahi?
280
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Gareng : Bukan m
arah, tapi kayaknya sih mau bersabda.
Semar
: (Berdiri di depan pintu rumah. Menatap ketiga anaknya.
Prihatin.)
Bagong .. Anakku ..
Bagong : Ya, Mar?
Semar
: Pergilah kamu, Nak, pergilah ke mana saja, sejauh-jauhnya.
Makin jauh kamu pergi, makin baik .. Romo tidak sanggup
lagi membantu kamu ..
(Menangis sambil kentut dan mengeluh lagi. Masuk rumah.)
Aduh, aduh, kenapa kita harus bernasib seperti ini. Ya jagat
dewa batara, apa salahku? Apa salah anakku? Apanya yang
salah? Kejam sekali..
Bagong :
But why, deddy? Why? Deddy
...
(Kepada Petruk dan Gareng.)
Truk, Gareng, ini ada apa? Kok cuma aku yang diusir? Apa
salahku? Apa cuma itu hasil perenungan Semar? Ada apa
lagi ini? Aneh nian..
Petruk : Mau apa lagi? Kalau memang itu perintah Semar, ya harus
diikuti.
Gareng : Pasti Semar sudah membaca tanda-tanda zam
an. Ramalan.
Bagong : Jadi, aku harus pergi? Tapi harus ada alasannya dong? Apa?
Petruk : Banyak sabar, jangan banyak emosi dulu ..
Bagong : Oo, aku tak tahu. Harus protes atau patuh. Oo, aku tak tahu.
Kecewa dulu atau marah melulu. Oo, aku tak tahu. Bagong
diusir akibat cinta atau cuma dianggap kutu. Oo, tak tahu,
sungguh aku tak tahu.
Aku sabar kok, betul. Sabar, sabar, orang sabar rejekinya besar.
Ya, sudah kalau begitu. Pamit Truk, Gareng. Aku pulang. Nanti
aku akan rundingan sama Ni Pesek, kami harus pergi ke mana.
Ini kacau. Tiada angin tiada
gluduk
, tahu-tahu Semar
mengusirku. Tapi sebagai anak, Bagong harus patuh. Permisi.
(Pergi dengan hati yang sangat gundah.)
Gareng : Kok cuma Bagong yang diusir? Kok kamu dan aku tidak?
Petruk : Ya, namanya juga anak kesayangan.
Gareng : K
alau anak kesayangan, kok malah diusir?
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
281
L atihan
10.4
Petruk : Kalau ada apa-apa, pasti Bagong yang akan diprioritaskan.
Kita sih cuma pelengkap penderita. Mau sengsara kek, mau
mampus kek, Semar mana peduli. Masa bodoh. Makanya
kita tetap saja jadi anak yang bodoh.
Gareng : Ng
awur. Bagong lebih bodoh dari kita.
(Lampu berubah)
Carilah naskah drama berjudul “Republik Bagong Sebuah Tempat
Entah Siang Entah Malam” untuk melengkapi penggalan drama
tersebut sehingga membantu kalian dalam menentukan tema, plot,
tokoh, perwatakan, pembabakan, dan perilaku berbahasa drama
tersebut!
D.
Menulis Kritik atau Esai Sastra
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
mengenal prinsip-prinsip penulisan kritik dan esai karya sastra,
2.
menyusun sinopsis karya sastra,
3.
menyebutkan unsur-unsur pembentuk cerita dalam karya sastra,
4.
menyebutkan hal-hal menarik dari karya sastra,
5.
menunjukkan hubungan antara gambaran masyarakat dalam
karya sastra dengan kehidupan masyarakat.
Pembahasan tentang sastra tidak terlepas dari karya sastra, sejarah
sastra, teori sastra, dan kritik sastra. Kritik sastra adalah cabang ilmu sastra
yang membahas atau menanggapi secara teliti berbagai hal tentang sastra.
Pembahasan kadang-kadang disertai sinopsis objek yang dijadikan sasaran
kritik uraian dan pertimbangan baik buruk terhadap suatu hasil karya,
beserta pendapat kritikus. Sedangkan esai sastra merupakan karangan
yang membahas sastra secara sepintas lalu (singkat) dari sudut pandang
pribadi penulisnya.
282
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
L atihan
10.5
Penyusunan sinopsis bisa dilakukan terhadap berbagai jenis karya
sastra, kecuali puisi. Dari karya sastra yang telah kalian baca, tentu saja
bisa disusun sinopsis ceritanya. Di samping menyusun sinopsis, kalian juga
bisa mendeskripsikan pula unsur-unsur pembentuk karya dengan
membahas segi-segi tertentu dari karya sastra yang sudah kalian
deskripsikan tersebut.
Dalam novel atau cerpen terdapat suatu gambaran masyarakat, seperti
juga gambaran masyarakat dan budaya yang ada dalam dunia nyata.
Kedua gambaran itu niscaya ada dalam benak para pengarang. Sangat
mungkin gambaran yang ditulis dalam novel maupun cerpen diilhami
oleh gambaran dalam masyarakat nyata. Setelah membaca novel, kalian
hendaknya bisa menunjukkan dan menyebutkan hubungan antara
gambaran dalam karya sastra dengan gambaran dalam masyarakat nyata.
1.
Menyusun Sinopsis Karya Sastra
Sinopsis karya sastra adalah ringkasan pokok-pokok cerita pada prosa
fiksi atau naskah drama. Sinopsis merupakan tuturan singkat dan padat
berupa kristalisasi suatu karangan. Sinopsis diperlukan dalam kritik atau
esai untuk memberikan gambaran umum tentang karya yang dikritik.
Sinopsis disusun dalam kalimat-kalimat berita dan kalimat tidak langsung
tanpa menggunakan dialog.
P
ada pembelajaran sebelumnya kalian telah membaca kutipan
cerpen Indonesia dan cerpen terjemahan yang sama-sama
mengisahkan tragedi yang menimpa anak manusia. Kedua cerpen
tersebut adalah "Cut" karya Asma Nadia dan "Tuhan Tahu Tapi
Menunggu" karya Leo Tolstoy. Nah, sekarang buatlah sinopsis kedua
cerpen tersebut!
2.
Mendeskripsikan Unsur-unsur Pembentuk Cerita dalam Karya
Sastra
Pada pembelajaran yang lalu kalian telah mempelajari uraian
mengenai unsur-unsur pembentuk cerita yang terdiri atas tema, penokohan,
setting, plot, dan amanat, atau faktor-faktor intrinsik. Mengkritik karya
sastra tidak dapat dilepaskan dari pembahasan unsur-unsur tersebut.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
283
3.
Membahas Segi-segi Tertentu dari Karya Sastra yang Sudah
Dideskripsikan
Segi-segi tertentu yang dimaksudkan di sini adalah faktor yang
dirasakan paling menarik, paling kuat, paling mengesankan yang ada
pada karya sastra yang kalian baca. Segi-segi tertentu tersebut bisa berupa
tema, amanat, imajinasi pengarang, gaya bahasa, penokohan, plot, setting,
dan sebagainya.
L atihan
10.6
Berdasarkan kedua cerpen yang telah kalian buat sinopsisnya, yakni
"Cut" karya Asma Nadia dan "Tuhan Tahu tapi Menunggu" karya
Leo Tolstoy, deskripsikanlah unsur-unsur pembentuk cerita dari aspek:
1.
tema,
2.
penokohan,
3.
setting/latar,
4.
plot, dan
5.
amanat.
L atihan
10.7
Masih menggunakan cerpen Indonesia dan cerpen terjemahan yang
sama, bahaslah segi-segi tertentu yang kalian anggap paling menarik.
Pembahasan tersebut hendaknya dilengkapi dengan argumentasi
mengapa kalian tertarik pada hal-hal tersebut.
4.
Menunjukkan Hubungan Antara Gambaran dalam Karya Sastra
dengan Kehidupan Masyarakat
Sering kali karya sastra ditulis oleh pengarangnya sebagai gambaran
keny
ataan masyarakat yang terjadi di sekitarnya. Peristiwa, fenomena,
kehidupan dramatik, tragedi, dan pengalaman lahir batin dapat menjadi
inspirasi lahirnya karya sastra. Karya sastra sering berperan sebagai layar
proyeksi kehidupan manusia.
Karena adanya kenyataan yang demikian, hendaknya kalian yang
telah membaca karya sastra mampu menunjukkan hubungan antara apa
yang digambarkan dalam karya sastra dengan realitas dalam kehidupan
masyarakat.
284
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
L atihan
10.8
1.
Pahamilah secara mendalam cerpen Indonesia dan cerpen
terjemahan di depan, lalu tunjukkanlah hubungan antara
gambaran dalam cerpen dengan realitas dalam masyarakat!
2.
Berdasarkan hasil pekerjaan membahas cerpen di muka,
sekarang gabungkan menjadi sebuah wacana berbentuk kritik
atau esai sastra!
Mementaskan naskah drama tidak hanya bisa dilakukan terhadap
naskah-naskah drama karya pada dramawan andal, tapi bisa juga naskah
hasil karya kalian sendiri. Hal ini dimaksudkan untuk mengembangkan
potensi siswa dalam seni drama sejak dini. Dengan mengembangkan
potensi penulisan naskah, ketergantungan siswa dalam mementaskan
drama karya orang lain, bisa dikurangi.
1.
Menentukan Tema Drama
Mengarang naskah drama hampir sama dengan mengarang jenis
karangan yang lain, hanya bentuknya saja yang berbeda. Langkah
pertama adalah menentukan tema terlebih dahulu. T
ema drama
sebagaimana tema karangan yang lain, sangatlah beragam. Kalian bisa
memilih tema manakah yang paling kalian sukai dan membuat kerangka
berdasarkan tema tersebut. Selanjutnya kembangkan kerangka tersebut
menjadi sebuah naskah drama yang utuh.
E.
Mementaskan Drama Karya Sendiri
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
menentukan tema drama,
2.
menyusun naskah drama,
3.
menetapkan pelaku sesuai tuntutan skenario drama,
4.
menyutradarai pementasan drama.
L atihan
10.9
Tulis atau tentukanlah sebuah atau beberapa buah tema tertentu
(misalanya pendidikan, lingkungan, kesetiakawanan, dan lain-lain)
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
285
yang nantinya bisa dipilih untuk naskah drama yang akan kalian
susun. Tentukanlah tema naskah drama dari wawasan, pengalaman,
dan pengetahuan yang kalian miliki. Kembangkan hal itu menjadi
sebuah teks drama!
2. Menyusun Naskah Drama
Dalam penyusunan naskah drama ada penjelasan mengenai gerak tokoh,
keterangan seting, pemakaian properti, serta keterangan lain yang dipikirkan
penulis
naskahnya untuk ada atau terjadi di atas panggung. P
enulis naskah
drama menuliskan keterangan ini di dalam tanda kurung. Penulisan
keterangan ini akan membantu sutradara mewujudkan pementasan drama.
Pada saat menyusun naskah drama, idealnya kalian memperhitungkan hal-
hal berikut ini.
a.
Teknik Penyutradaraan
Sutradara menghimpun pemain, memberikan tes vokal, dan
penghayatan naskah. Berawal dari hal ini ia lalu bisa menentukan
casting
(pemilihan peran dalam drama).
Sutrad
ara dengan tekun dan kreatif
melatih aktor dan aktris mempelajari naskah, menghafal, berakting, dan
menjiwai serta menjadi seorang tokoh drama.
b.
Teknik Percakapan
Teknik ini berupa penghafalan naskah yang diwujudkan dengan
dialog-dialog antartokoh dengan naskah. P
elafalan atau pengucapan kata-
kata disesuaikan dengan karakter tokoh-tokoh yang dibawakan.
c.
Teknik Pemeranan
Sutradara melatih para pemain memerankan
casting
yang telah
ditentukan dengan olah vokal, mimik, pantomimik,
gesture
,
blocking
, dan
akting yang sesuai.
d.
Teknik Pemanggungan
Sutradara menggelar pementasan di atas panggung yang didesain
sesuai dengan suasana cerita, didukung oleh artistik (tata panggung, tata
busana, tata rias, tata suara, interior dan eksterior yang selaras, diperkuat
dengan tata cahaya) untuk memperkuat penyampaian cerita.
e.
Teknik Penyusunan Format
Format drama disusun dalam dialog dan konflik antartokoh dalam
menggulirkan cerita. P
ada saat menulis naskah drama, hendaknya penulis
juga mempertimbangkan dan memikirkan hal-hal berikut.
286
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
1)
Penyutradaraan
Bagaimana sutradara mengorganisasi dan mengoordinasi
pementasan.
2)
Pemeranan
Bagaimana pemain menampilkan dan membawakan akting menjadi
tokoh-tokoh yang dipercayakan kepadanya.
3)
Vokal
Membahas bagaimana para pemain mengucapkan prolog, dialog,
epilog, maupun konflik secara benar
, tenang, jelas, dan fasih sehingga
penonton benar-benar bisa menikmati dan terbawa untaian cerita yang
dialirkan.
L atihan
10.10
Berdasarkan tema dan judul yang telah kalian bayangkan menjadi suatu
naskah drama, susunlah suatu kerangka naskah drama sesuai pola
tersebut. Kembangkan menjadi naskah drama yang utuh dan menarik.
Tentu saja dalam hal ini kalian harus memiliki sosok cerita
(subject matter)
lebih dahulu. Sosok cerita tersebut bisa disajikan dalam pembabakan
yang sudah disiapkan.
3.
Menetapkan Pelaku yang Sesuai dengan Tuntutan Naskah
Drama
Selain menulis naskah drama, kalian pun dituntut mampu
menyutradarai pementasan drama. Salah satu tugas sutradara adalah
casting
pemain, yakni sutradara menetapkan pelaku atau pemeran tokoh sesuai
tuntutan naskah dan kebutuhan pementasan. P
ada taraf ini sutradara
mengupayakan agar pemain bisa membawakan perannya secara menarik
dan hidup, serta mencapai target-target yang dituju. Jangan sampai karakter
tokoh, dialog, konflik, dan untaian cerita yang tersaji dalam pementasan
berbeda atau bergeser dari yang ada dalam teks.
Sangat ideal kalau setiap pemain drama bisa membawakan peran
apa saja. Dalam dunia perfilman Indonesia, kita kenal para pemain watak
seperti Deddy Mizwar yang sangat piawai berperan sebagai Sunan
Kalijaga, Jenderal Nagabonar, seorang wartawan dalam
Kejarlah Daku Kau
Kutangkap
, Machtino ayah Ari Anggara, dan lain-lain; juga Christine Hakim
yang berperan sebagai Cut Nya' Dien, pasangan Slamet Raharjo dalam
banyak film. Karena berbagai keterbatasan, pemain drama kebanyakan
diberi peran yang sesuai atau cocok dengan karakter asli dan selera dirinya.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
287
L atihan
10.11
Hal ini akan mempermudah penghayatan naskah dan pemeranan tokoh.
Pemain tidak perlu menampilkan peran yang bertentangan dengan
keadaan dirinya. Peng-
casting
-an pemain dengan tokoh yang bertentangan
dengan karakternya akan mempersulit kerja pemain mendalami karakter
tokohnya. Akan tetapi dengan alasan-alasan tertentu, peng-
casting
-an jenis
ini kadang ditempuh juga oleh sutradara.
Kerjakan bersama teman kelompok belajar kalian. Berdasarkan
naskah-naskah drama yang telah kalian buat, pelajari dan pilihlah
sebuah naskah yang dianggap terbaik. Castinglah kelompok belajar
kalian, tentukan sutadara dan pemain sesuai naskah yang telah kalian
pilih! Berlatihlah mementaskan drama dengan naskah yang telah
kalian pilih tersebut. Pentaskanlah pementasan drama di muka kelas
secara bergilir. Persilakan teman atau kelompok lain mengomentari
pementasan drama yang telah kalian pentaskan.
R angkuman
1.
Puisi terjemahan memuat sikap penyair dalam menyikapi suatu
hal. Sikap penyair adakalanya berupa sikap
interest
, penuh kehati-
hatian, pertimbangan, emosional, cengeng, canggung, ragu-ragu,
serta sikap lain yang akan muncul secara tersirat dalam karyanya.
2.
Unsur pembentuk cerpen terjemahan sama dengan unsur
pembentuk cerpen Indonesia. Demikian pula memuat nilai-nilai
moral masyarakat yang berlaku pada saat cerpen tersebut
diciptakan.
3.
Menentukan plot, tokoh, perwatakan, pembabakan, serta perilaku
berbahasa dalam naskah drama dilakukan dengan mempelajari
naskah secara cermat dan detail.
4.
Kritik dan esai sastra sangat diperlukan demi perkembangan
bidang sastra Indonesia. Kritik dan esai sastra biasanya disertai
sinopsis, objek sasaran, uraian, dan pertimbangan baik buruk
terhadap suatu hasil karya.
288
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
1234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
Uji Kompetensi
A. Berilah tanda silang (X) pada huruf a, b, c, d, atau e sebagai
jawaban yang paling benar!
1.
esok kita 'kan lebih jauh daripada hari ini
tak ada yang lebih nyata daripada jarak ini
di antara kita 'kan tumbuh kota dan musim
dan lautan 'kan cari jawara dan babad baru
("Kau Tak 'Kan Pernah Tahu", karya Mae Stanescu,
diterjemahkan Yohanes Manhitu)
Sikap penyair pada kutipan puisi terjemahan di atas adalah ....
a.
ragu-ragu
b.
penakut
c.
bimbang
d.
optimis
e.
pesimis
R efleksi
Bentuklah kelompok drama di sekolah kalian. Tentukanlah seorang
sutradara untuk menyutradarai naskah drama yang telah kalian
tentukan bersama. Mintalah guru atau pembina ekstrakurikuler drama
atau teater untuk membimbing proses latihan drama atau teater yang
akan kalian pentaskan. Pentaskan proses tersebut di depan khalayak
umum pada saat acara pentas seni maupun lomba atau festival teater
antar-SMA di kota kalian!
5.
Penulisan dan pementasan naskah drama harus dilakukan sejak
dini untuk menumbuhkan sikap kemandirian dan memupuk
kreativitas.
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
289
2.
Dan kupergi
Terseret badai
Melayang-layang
Kian ke mari,
Bagai sehelai
Daun kering.
("Kidung Musim Gugur" karya Paul Verlaine
diterjemahkan Yohanes Manhitu)
Kutipan puisi terjemahan tersebut menunjukkan sikap penyair yang
....
a.
penuh perjuangan
b.
pasrah
c.
optimis
d.
emosional
e.
cengeng
3.
Ide cerpen "Cut" karya Asma Nadia berdasarkan peristiwa ....
a.
tanah longsor
b.
air pasang
c.
gempa bumi
d.
tsunami
e.
banjir
4.
Seorang ... merupakan salah satu unsur pementasan drama yang
bertugas menyediakan dana pementasan.
Kata yang tepat untuk mengisi titik-titik di atas adalah ....
a.
pemain
b.
sutradara
c.
produser
d.
penonton
e.
manajer panggung
5.
Novel ini jika ditinjau dari gagasan sangat menarik dan memiliki pesan-
pesan yang sangat bermanfaat bagi pembacanya. Namun diakui atau
tidak, kalimat-kalimat yang dipakai sulit dipahami secara langsung.
Pembaca diharuskan menelaah karya dan membacanya berulang kali
untuk mendapatkan makna novel secara utuh.
290
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Kritik karya sastra tersebut memberikan penilaian positif terhadap
....
a.
kebahasaan
b.
ide
c.
penokohan
d.
amanat
e.
pesan
6.
Meskipun kosakata bahasa Indonesia tidak (belum) sekaya raya
kosakata bahasa Inggris, akan tetapi penerjemah buku ini tampak
intensif dan kreatif mendayagunakan kosakata bahasa Indonesia. Kita
pun dapat menikmati bahasa terjemahannya tampil dengan
sederhana, sebagaimana Kahlil Gibran berekspresi dengan bahasa
Inggris yang tidak rumit dan sulit.
Kritik sastra di atas mengandung unsur ....
a.
perkembangan
b.
pembandingan
c.
persetujuan
d.
perseteruan
e.
keindahan
7.
Kembali ke dapur, gadis itu memikirkan kebaikan Nyonya
sebelumnya. Ia membencinya. Nyonya dulu baik padanya, tetapi
dengan cara menguntungkan diri sendiri. Satu-satunya alasan semua
perhatiannya adalah untuk mengencangkan ikatan talinya pada
Diouana, sehingga gadis itu menjadi sangat lelah. Ia mengingat
semuanya. Dulu di Dakar, Diouana bisa mengumpulkan barang-
barang bekas Tuan dan Nyonya untuk dibawa pulang ke Rue
Escarfait. Ia waktu itu bangga bekerja untuk "orang putih penting".
Sekarang ia begitu sendirian sehingga makanan mereka membuatnya
sakit perut. Rasa benci menghancurkan hubungannya dengan tuan
dan nyonyanya. Ia di tempatnya sendiri, mereka di tempat mereka.
Mereka tidak lagi saling bercakap kecuali yang sifatnya pekerjaan.
("Gadis Berkulit Hitam" karya Sembene Ousmane,
alih bahasa oleh Sapardi Djoko Damono)
Memupuk Kesetiakawanan Sosial
291
Berdasarkan kutipan cerpen terjemahan tersebut, perwatakan tokoh
utama mengalami perubahan sifat ....
a.
penuh kebaikan
b.
penuh kebencian
c.
penuh kebajikan
d.
penuh penyerahan
e.
penuh kebanggaan
8.
Berikut ini sebaiknya dilakukan oleh seorang pemain drama sebelum
mementaskan sebuah lakon atau naskah drama,
kecuali
....
a.
mendalami kejiwaan tokoh
b.
mempelajari naskah
c.
meng-
casting
pemain
d.
melatih vokal
e.
melatih lakuan
9.
Pelopor kritik sastra Indonesia adalah ....
a.
Abdullah bin Abdul Kadir Munsyi
b.
Hamka
c.
Linus Suryadi A.G.
d.
M.S. Hutagalung
e.
H.B. Jassin
10. Semua bagian dalam buku ini membawa sidang pembaca ke arah
pengenalan secara teliti terhadap setiap judul yang dibahas.
Pembahasan setiap materi itu sendiri begitu cermat dan sistematik,
disampaikan dengan bahasa ilmiah–tidak impulsif dan penuh tanda
pentung–dengan uraian berkepala dingin tapi tidak membosankan
karena pengarangnya mempunyai gagasan yang sudah jadi. Hampir
setiap alinea kita mendapatkan esensi-esensi dari problem yang luas,
dari situ kita pun mengantongi bekal untuk bisa lebih menghadapi
karya sastra yang terbaca.
Kutipan esai Linus Suryadi A.G. di atas merupakan tanggapan
terhadap buku karya Andre Hardjana berbentuk ....
a.
novel
d.
drama
b.
cerpen
e.
kritik
c.
puisi
292
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
B. Jawablah pertanyaan di bawah ini dengan benar!
1.
Terdapat berbagai jenis bentuk prosa naratif. Sebutkan dan jelaskan
pengertiannya masing-masing. Berikan contohnya masing-masing tiga
judul karya yang terkemuka pada zamannya!
2
.
Ceritakan secara singkat proses pementasan drama yang pernah kalian
lakukan!
3.
Tulislah esai bebas berisi pembahasan sebuah novel yang pernah kalian
baca atau pementasan drama (teater) yang pernah kalian tonton.
Bahaslah novel maupun pementasan berdasarkan hal-hal yang
menurut kalian menarik dan relevan untuk dibahas!
4.
Berdasarkan novel maupun drama yang telah kalian apresiasi pada
soal nomor 3, tunjukkanlah hubungan realitas masyarakat di dalam
karya tersebut dengan realitas masyarakat di sekitar kalian! Sebutkan
nilai-nilai kehidupan di dalam novel maupun drama dan analisislah
masih relevankah nilai-nilai tersebut, jelaskan!
5.
Buatlah sinopsis drama atau film yang pernah kalian tonton,
ungkapkan secara runtut dan jelas. Sampaikan sinopsis tersebut di
muka kelas dan adakan diskusi singkat membahas sinopsis cerita yang
telah kalian ungkapkan!